高文安：家具设计呼唤中国元素

高文安：家具设计呼唤中国元素 　

人物档案　　

高文安，1943年生于上海，1969年毕业于澳洲墨尔本大学建筑系，获英国皇家建筑师学院院士、香港建筑师学院院士、澳洲皇家建筑师学院院士专业资格。　　

1976年创办“高文安设计有限公司”，1990年在新加坡、泰国及中国台湾增设分公司，是香港第一位由建筑师转行的室内设计师，在近30年的室内设计生涯里，完成逾2,000项室内设计项目，被誉为“香港室内设计之父”，著有《高文安室内设计作品集》、《高文安·KENNETHKO》等。 　　
近年来，中国家具的设计水平一直持续而缓慢地上升，设计渐渐成为中国家具制造业普遍关注的一个课题，同时家具设计师奇缺也是一个公认的现状，并且对于现代家具企业而言，家具设计不是谁都可以参与的游戏，而是带有高市场风险的企业重大决策。这让中国家具设计目前的发展缓慢而艰难。我国的家具设计何去何从？带着这个疑问，记者特别采访了素有“香港室内设计之父”之称的高文安先生，让他来解读一下在他的眼中我们所关注的有关家具设计的话题。　　

现代的、简约的、实用的　　

《深圳家具》：您理想中的中国家具是怎样的？　　

高文安：我觉得这应该是代表中国现代人的东西，它是现代的和简约的，不要太厚重也不要太贵，是一种一般老百姓可以消费得起的东西。落实到具体的方面，就是简约再加上小部分的中国木料，然后包含一些中国文化的东西。理想中的中国家具应该是非常现代化的，这种现代化体现在它可以适应各种不同的环境，在不同国家、不同的装修设计中都可以使用。另外，理想的中国家具还应该是在国际家具展上有重要位置的，能被人认可的。　　

《深圳家具》：别人都说为您设计的家具下定义是很难的一件事情，您是怎么给自己的家具设计定位的？　　高文安：还是我刚才说的：简约，但是有故事在里面。比如说那些台灯，灯座我是用拆掉的老房子的地砖做的，看起来有些粗糙，可它有东西在里面，有故事在里面，但同时要实用，我不管你做成什么文化，一定要实用。你要是做出来一件家具，只可以欣赏，这个不是家具，这是个艺术品。　　

中国家具设计仍需突破　

《深圳家具》：在您眼中目前我国家具设计的现状是怎样的？　　

高文安：家具设计已有一些做得比较到位的了。比如皇朝（香港皇朝家私集团），它设计的家具就已经是一种有中国味道的现代家具了，但目前国内仍没有一个有号召力的家具品牌，这说明家具的设计水平仍需突破。　　

比如在一些国内家具设计中，有些传统风格的家具照搬明清家具的设计，没有从现代中国人的生活习惯出发，加入现代元素；而简约风格的家具多为抄袭意大利等西方国家的家具设计风格，没有自己的创新体现在设计里面，特别是没有融合一些属于我们自己民族的东西在里面。　　

当然，家具设计是一个很细的分支，同时消费者对家具的要求不高，而经营者也一直以市场为导向，出现设计水平不高、家具设计师奇缺的格局也是情有可原的。

要走中国的路线　　

《深圳家具》：那您认为我国家具设计要实现突破该要采取一种什么样的对策？　　

高文安：我觉得还是要走中国的路线。随着经济发展，消费者对家具档次的要求也会越来高，但是现在简单表现现代人生活的家具，简约的太闷了，没有很深的文化在里面，为什么我们不能把中国的文化融在里面呢？就如现在我们中国经济发展的非常好，那么为什么老是盖的房子就是西班牙的呢？作为设计师，要设计出代表中国水平的家具，从现代中国人的生活习惯出发，在设计中加入中国元素，这是相当关键的。

高文安认为理想的中式家具应该现代、简约、实用而且又含有中国元素　　

一直以来，我也一直在做一种尝试，比如华润在国内有一定的号召力，就能否在商场内找到一个空间，哪怕是一块不是很大的空间，来做家具设计的展示，把家具设计的品牌打出来？抑或把有我们中国文化的家具设计带出去，然后再带回来。虽然目前没有回报，我仍在坚定自己的信念，用心地思考如何把自己的工作做得好一点。　　

多看看中国民间的东西　　

《深圳家具》：想了解一下在近30年的室内设计生涯中您对家具设计的最深感触，希望通过您的一些设计方法给大家一些启示。　　

高文安：我感觉家具设计其实是一件很有趣的事情，也是一项很有挑战性事情。我看现在的中国家具，很多是模仿西方的产品，而所谓的传统家具，也脱不开明清风格的局限，从设计角度上讲，我认为明清家具已经达到顶峰了，它很好地表现了中国文化，在展示功能方面至今没有什么家具可以超越它，但实用性仍可作为家具设计的一个的突破点。　

我觉得还是要多看看中国民间的东西，把民间的东西应用到设计上来，中国地大物博，我们国家有50多个民族，每一个民族都有自己独特的习俗，能反映中国特色的元素很多，也希望多出现一些能够寻找这些中国元素的家具设计师。　　

把自己喜欢的东西很容易地表现出来　　

《深圳家具》：您认为中国和国外家具设计出现差异的原因在哪里？　　

高文安：开放的程度在某种意义上影响了设计师的思维，设计师和国外接触不是很多，但我们的设计往往又是从西方国家学过来的，其实新旧、中西只是一线之隔，国内家具设计师设计的概念还是保守了一点，但是往往激情压在心里的时候，有些东西就做得不到位。相反，国外设计师的个性可能非常冲动，能把自己喜欢的东西很容易的表现出来。　　

另一方面，国内的生活方式和社会制度也不重视个人，这是个社会问题，一个设计师要有个人风格、个人魅力，一定要进行包装推动。在个人品牌宣传包装方面，我们的视野应该更开阔些，思想更大胆些，营造高度关注和欣赏明星设计师的氛围。　　

有的抄得比原版还好　　

《深圳家具》：针对您提到的抄袭现象，从行业和个人的角度您是怎样理解的？

高文安：我不鼓励，也不反对。我不鼓励是因为在抄的过程中难免出现吃官司的可能，因为这毕竟涉及到别人的劳动成果。但是你要是抄，那肯定是好的东西才抄，而且在抄的过程中，你不得不做一些改进，有的抄得比原版还好，香港的服装也是这样抄，但是他们抄出了好东西。个人来讲，我觉得这没问题，别人要抄就让他抄，你成功了还要看我下一个是什么项目，不管怎么抄，永远在我后面。

记者手记　　

生命的一种高度　　

健硕的身材，古铜色的肌肤，简单、随性的服饰，加上一头让人过目不忘的白发，亲切友善、踏实平和中隐隐透着一种姿态昂然的华美气息，这就是高文安给我的第一印象。

其实很早就听说过高文安，特别是他独领设计行业风骚，被誉为“香港室内设计之父”，用“讲故事”的方法创造了他的设计辉煌，拍写真集带动香港健身狂潮……他就象一部传奇。我注视着他那粗硕结实的胳膊，看到他朝气蓬勃的脸，怎么也不能把他和63个年轮联想在一起。　　

记得几年前，一位上海女孩为9位香港设计师出一套丛书时采访过高文安，高文安曾说：“没有风格就是我的风格。”　　

而和他“没有固定风格”的室内设计不同，记者曾在早些年接触过他在“品味轩”的一些家具作品，主题很鲜明，上上下下都流露出一股中国味道。但这种“味道”又很特别，既不是厚重古朴的传统中国味，也不是那种后现代的充满中国标志的特色前卫味，而是一种融合了古和今，中和外，极具民族特色，安静而不张扬，让人感觉舒服的设计。所以，有人认为给高文安设计的家具下定义是很难的一件事情，家具的风格很明显，却不容易找到合适的词形容它们，只能把它们笼统地称为“新式的中式家具”。　
　


“设计是从内心出发的感觉，是一种冲动，是没有规范的”，他崇尚简约、崇尚现代、崇尚实用也崇尚中国文化，给他设计的家具下定义自然很难。　　

采访是在高文安深圳的设计室进行的，简单而别致的设计让人感觉隐约被一种艺术氛围所包围，我们谈论的东西几乎都和家具有关，当然，也跟他的传奇有关。　　

他的设计生涯从一开始就是一部传奇。高文安墨尔本大学毕业后回到香港，他敏锐地觉察到家居设计将是一个有发展前途的行业，业余帮朋友做了一个家居装修被电视台拍成节目，不久他接到一个请他做家居设计的电话。那个打电话的人在高文安的办公室里谈了10分钟，便放下一张30万元的支票走了。30万在20世纪70年代，是一幢房子的价格。第二天，他到银行办理了支票转帐手续后，向老板提出辞呈，从此开始了自己由建筑师转行做室内设计师的生涯。　　

每做一个设计前，高文安习惯和客户沟通，喜欢聆听他即将要设计的房子主人的故事，从故事中了解主人，并把故事融合在设计中，砖瓦材料是他的纸笔，而最后完成的作品就是他讲述的故事。他用这种方法创造了一个记录，那就是住在他设计过的房子里的夫妻，还没有一对离婚的。这，为高文安的设计披上了一层神秘面纱。　　

香港著名填词人黄霑在高文安的一本作品集中作序说：“高文安三字，在香港是好品位的代名词”。这“好品位”，应该包括两层意思，首先，他曾为香港明星成龙、梅艳芳、郑裕玲、张国荣等名人做过室内设计，新鸿基地产、恒基集团、深圳雅庭集团旗下的大型楼盘曾多次聘请他担当项目的室内设计师，对其设计水准推崇备至，他点石成金的设计功夫从未令地产商失望过，它们都无一例外地成了畅销楼盘的重要元素，由他担纲设计的房子往往成为最大的升值潜力股。其二，他有自己独特的生活质量标准，他视工作为享受，拿出120%的努力来工作，他每天又过着有规律的日子，这样有规律的日子就是高文安每天享受的生活质量。在高文安眼里，品位是有着精到的眼光和独立的选择，服装店的老板遇到高文安这样的买主通常会喜不自禁：他不允许自己对颜色有丝毫的偏好，所以他买衣服从来是以打为单位。这，就是高文安的品位。　　

高文安有异于整天呆在工作室里的室内设计师，他经常游走于国内的不同城市，吸取不同灵感，再运用到他的作品中，他总是行色匆匆，在我们采访的两个小时后，他又要回香港，他的助手告诉我们，他平均每两天就要飞一次。他绝大部分时间都是在工作中放松，也可以说他绝大部分时间都在休闲中工作，我想挖掘的，正是这种态度。他的年轻，他的名气，他的品味，应该都是来自于这种努力的心态。　　

采访即将结束，突然有丝不舍，面对眼前这位永不言倦的设计师，一种钦佩油然而生。63岁原来可以是生命的另一个起点；63岁原来可以有生命的另一种高度。

《深圳家具》报
文章来源：http://www.furniturepaper.com/200607/rwzf/11611.htm